丢勒（丢勒签名）

2024-03-29 13:42:59次浏览条评论

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阿尔布雷特·丢勒Albrecht Durer (1471－1528)，代表作品是蚀版画《圣尤斯塔斯》(1501)、木刻组画《启示录》北部文艺复兴的代表人物。出生在德国纽伦堡，当时的德国正处于其历史上最为暗淡的一段时期。

阿尔布雷特·丢勒生于纽伦堡，是德国著名画家、版画家及木版画设计家，其中版画最为突出。丢勒的代表作有《祈祷之手》、《启示录》、《骑士、死神与魔鬼》等。

德国文艺复兴最杰出的两位画家是丢勒和荷尔拜因。

《九十三岁老人像》（粉笔、钢笔、墨水）是丢勒素描的代表作，是他1521年在安特卫普时以一位93岁老人为模特儿写生的稿子。

丢勒的素描作品历来被为视为写实主义绘画的典范，被无数艺术学子作为学习的范本。它不但造型严谨精准，对解剖，结构，体积，质感等等造型因素有非常严格的表现，而且一点不拘板，画的很“松动”，有很强的表现力。

素描画是极度写实、极度讲究客观、科学的艺术形式。丢勒的素描和其他名家的素描没有什么区别，都以细腻的写实为主。丢勒的绘画作品：丢勒的作品包括木刻版画及其他版画、油画、素描草图以及素描作品。

丢勒的作品代表了德国艺术的基本面貌，它既是一种颇具细致、准确、耐心的艺术，也是一种诗意、坦率、充满精神力量的艺术。丢勒的素描体现了坐着一种一丝不苟的艺术态度、敏锐的分析能力和科学的探索精神。

丢勒的炭笔素描特点是粗扩、雄劲，用线的轻重缓急极有分寸，而且比较洗炼。汉斯·荷尔拜因（1497－1543）《愚昧颂》。

丢勒的作品特点有着典型的文艺复兴的影子，可身处的环境又让其保留了传统的哥特式风格。丢勒是哪国的有这样一位绘画大师，他叫丢勒，擅长版画、油画、水彩、素描。其中又以版画最具影响力，特别是木刻版画和铜版画。

1、有，是丢勒的作品《野兔》。这幅丢勒素描写生作品最有名的《兔子》中，我们可以切实感受到兔子的灵活，皮毛的光影，似乎可以听到兔子咀嚼的声音，这是绝对高度写实的艺术。该画作于：1502年。

2、西方绘画中最著名的一只兔子应该是文艺复兴时期德国艺术家阿尔布雷希特·丢勒（Albrecht Dürer）创作于1502的《野兔》。画家在这里以极精确的手法成功地创造了一个详细的、近乎科学的动物研究样本，显示了丢勒极强的观察能力。

3、文艺复兴的代表人物之一——阿尔布雷特·丢勒（Albrecht Dürer， 1471－1528）1502年创作了《野兔》。这只惟妙惟肖的野兔成了美术史上的一个闪光点。后来的人们曾多次模仿这是野兔，它也被印在教科书上让儿童们学习。

4、油画《野兔》一丝不苟的细节极为引人瞩目，照亮野兔的金色光线投下奇怪的阴影，把每根独立的毛尖都凸显出来，不同凡响的处理呈现出魔幻的质感，仿佛动物也在思考着观者。

5、在头上方画两个类似杏仁的形状，这是兔子的耳朵。用垂直的弧线画出前腿，用圆圈和椭圆勾勒出较粗的后腿。然后在屁股上画个半圆作为兔子的短尾巴。画出眼睛和胡须。

1、丢勒的另一大艺术成就就是自画像了，从小便有绘画天赋的他，在13岁时就画了自己的自画像，从此每一个阶段都有自己的自画像。他的自画像是欧洲第一个从小到大完整的系列。开创了自画像的先河。是欧洲历史上著名的人物画像。

2、《丢勒》中丢勒一生画过许多自画像，而且艺术成就很高，可以体现他在肖像艺术方面的出色修养。这幅自画像异常真实坦率地记下艺术家的形象，他不但精于写实，还以情绪饱满，真挚著称。

3、丢勒 1493年《自画像》在这幅画上画了一束蓝色的刺蓟花，象征着夫妻之间忠实的情感，可以推测这幅自画像可能是为他的未婚妻阿格内斯弗兰德而作的。

4、于是，作为一个德国艺术家，丢勒只能在一个代表着过去的落后国度里苦苦追求和传播着“现代”欧洲的先进思想。这位天才少年已经准备好了要独自一人将现代文化引进德国。

5、我们可以从画作中看出，病痛的折磨让呈现出一股忧郁的气息，相比自己比作耶稣的自画像，早年的神采奕奕已经丢失了，从侧面表达出自己的命运和耶稣挂钩，自己晚年因受病痛折磨和耶稣受到迫害一般，都饱受苦痛，表达出仿徨。

丢勒（丢勒签名）

C.《穿皮草的自画像》D.《13岁自画像》答案解析C 详细介绍：丢勒自画像是西方文艺复兴时期德国画家阿尔布雷希特·丢勒生平创作的系列个人肖像。

Self-Portrait at 13《13岁时的自画像》1484 Silverpoint on paper， 275 x 196 mm 纸面银尖笔 Graphische Sammlung Albertina， Vienna 藏于维也纳这是丢勒学徒时期的习作，可能是我们能看到的他最早的素描作品。

. 阿尔布雷特·丢勒（1500年）这幅画的全称是“二十八岁的自画像，穿着一件皮毛领的外套”。丢勒在29岁生日之前完成了这幅作品的创作，这是他的第三幅也是最后一幅自画像。

丢勒不但绘制了这种似乎带有一点神秘主义色彩且寓意颇深的自画像。而且，在他的大幅宗教题材的作品《罗塞库拉契的祝祭》与《圣三位一体的礼拜》中，他也以“旁观者”或“助手”的形象多次出现在画面上。